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Sezione 6. La Fabbrica Fontebasso: una manifattura artistica trevigiana di grande successo nazionale ed internazionale
La fabbrica di ceramiche Fontebasso s’inserisce nel contesto dell’epoca come un esempio di quella inarrestabile evoluzione in atto verso la contemporaneità che, già nel Settecento, stava dando un nuovo, ulteriore impulso ad una classe imprenditoriale oramai sempre più protagonista dello sviluppo socio-culturale veneto.
L’origine dell’interesse della famiglia Fontebasso per la ceramica a Treviso risale probabilmente ai primi anni del XVIII secolo. Nel 1760 Giovanni Fontebasso ristrutturò l’azienda famigliare trasformandola in una vera e propria fabbrica e verso la fine del secolo la ditta, in notevole espansione, si trasferì nella sua sede storica, in quella cosiddetta “contrada boccaleri” dove sin dal Medioevo risulta vi fossero attività artigianali di questo genere. è l’inizio di un successo destinato a durare nel tempo fino ai nostri giorni, impossibile da ripercorrere in pochi tratti, e che vide subentrare nella conduzione dell’azienda, subito dopo la metà del XIX secolo, un gruppo di importanti famiglie trevigiane le quali, costituendo una delle prime società per azioni italiane, portarono la Fontebasso ad essere la terza azienda del settore a livello nazionale, capace di dar lavoro a centinaia di persone.
Grazie alla sensibilità e alle capacità imprenditoriali di Andrea Fontebasso, a cavallo tra Sette e Ottocento, l’azienda incontrò uno dei suoi momenti più proficui sia per la levatura artistica della produzione che per quantità, ottenendo significativi riconoscimenti, come quello della Casa Imperiale d’Austria e, successivamente, quello di Casa Savoia. Sin da allora, nelle scelte stilistiche dei manufatti da realizzare, di grande importanza fu il sapersi ispirare a fonti diverse per garantire una produzione destinata a conquistare mercati sempre più vasti, locali, nazionali e stranieri. Accanto ad una iniziale produzione in maiolica, economicamente vantaggiosa, e in porcellana, la Fontebasso trovò nell’impiego della terraglia ad “uso Inghilterra”, che aveva costi di produzione molto bassi e notevoli risultati qualitativi, la sua vera fortuna imprenditoriale, realizzando opere che si posero in concorrenza (ma, nelle reciproche influenze ed inevitabili imitazioni, talvolta anche in collaborazione) con quelle di Wedgwood, ad esempio. A tal riguardo, alcune fonti raccontano che lo stesso Josah Wedgwood abbia visitato la fabbrica trevigiana riportandone “animo, intendimenti e colori”. La decorazione, poi detta all’inglese, che prevedeva il riporto sul manufatto di paesaggi o vedute panoramiche di vario genere, fu una specialità della Fontebasso per la quale aveva studiato particolari tecniche innovative di lavorazione, grazie alle quali la pittura era stesa sotto vernice a fondo colore (generalmente monocroma in seppia, verde pastello o blu) con il metodo del “trasporto a stampa”: l’incisione fatta su lastra di rame con vari soggetti, veniva spalmata di colore ceramico che, per effetto di pressatura, si trasferiva su un foglio di carta speciale a sua volta applicato alla stoviglia in biscotto (cioè la terraglia dopo la prima cottura) che ne riceveva il decoro per venire successivamente verniciata e ricotta una seconda volta ad alta temperatura per dare la necessaria protezione indelebile.
La produzione, quindi, richiedeva complesse fasi di lavorazione seriale e manuale, nonché il bisogno di avere pratici e funzionali forni di cottura. Doveva, pertanto, avvalersi di maestranze abili e preparate, alle quali faceva capo una persona dotata di particolari abilità artistico-esecutive e di conoscenze culturali sufficienti per dirigere le scelte produttive nelle tipologie, nei soggetti, nelle forme e negli stili: di fondamentale importanza, infatti, ai fini della vendita, assieme a qualità esecutiva, leggerezza e praticità d’impiego, doveva essere il saper cogliere ed interpretare le tendenze artistiche, i gusti, le mode e le esigenze estetiche preferite, di momento in momento, da una clientela assai vasta tanto per estrazione sociale quanto per appartenenza territoriale. Come tante altre manifatture, la Fontebasso in modo particolare seppe sempre adeguarsi a questi cambiamenti e a tale scopo si servì talvolta di artisti e di maestranze che potevano giungere anche da altre manifatture che, come quelle di Nove e di Venezia, incapaci di adeguarsi alle nuove tecniche produttive, furono costrette a chiudere: da Nove, ad esempio, arrivò Gaetano Negrisolo, il maggiore e più raffinato pittore avuto dalla Fontebasso (per garantire sempre una elevata qualità produttiva, l’azienda continuò sin nel Novecento a far ricorso ad artisti, e basti ricordare Arturo Martini, che qui “impastò” le sue prime creazioni, o Cacciapuoti). Guardando le opere che ci sono giunte, si possono allora cogliere le raffinatezze della fine del Settecento, dove talvolta alcuni inserti pittorici a carattere paesaggistico sembrano rimembrare le opere del Bison, quelle dei primi anni dell’Ottocento, quando il Neoclassicismo e soprattutto la genialità del Canova imperava assoluta, o quelle di pochi anni dopo, quando il gusto Biedermeier, incentivato dalla dominazione austriaca, si proponeva come ponte tra Neoclassicismo e Romanticismo; e così via.
Marco Mondi
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91) - FABBRICA FONTEBASSO, Giardiniera di forma ovale e sagomata con base inferiore a gradini (l’origine di questo oggetto sembra sia stata della Manifattura francese “Vincennes”, dove era detta “vase hollandais” perchè veniva usata appunto per la coltivazione di bulbi da fiore), secondo decennio del sec. XIX, terraglia, cm 20 x 19 x 17, Treviso, collezione privata.
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92) - FABBRICA FONTEBASSO, Vaso (dal corpo ovoidale su base quadrata, con fori e stecche che si restringono nella parte superiore del collo, decorato con festoni a rilievo e manici a forma di due lunghe teste di animale fantastico; la tipologia formale di questo vaso è stata una delle più amate e fortunate del repertorio neoclassico), secondo decennio del sec. XIX, terraglia, cm 24 x 16 x 8,5, Treviso, collezione privata.
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93) - FABBRICA FONTEBASSO, Ercole (la statua raffigura Ercole lottatore che in origine reggeva nella mano destra probabilmente una clava; è poggiante su una base rettangolare rocciosa; il modellatore si rifà alle opere canoviane e ai grandi maestri del Manierismo come il Giambologna), secondo-terzo decennio del sec. XIX, h. cm 75 x 38 x 25, Treviso, collezione privata.
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94) - FABBRICA FONTEBASSO, Gruppo con figure danzanti (gruppo figurato su base ad imitazione del terreno; attorno a un frondoso albero centrale stanno danzando due dame e due cavalieri mentre un bambino sta seduto), primo quarto del sec. XIX, terraglia, cm 27 x 22 x 22, Treviso, collezione privata.
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95) - FABBRICA FONTEBASSO, Grande vaso (dipinto a venature azzurrine di forma classica, con coperchio svasato e finale di frutta; il corpo è decorato a festoni e profili maschili in rilievo; lateralmente i due manici sono sagomati a forma di busto e testa di cavallo), secondo-terzo decennio del sec. XIX, terraglia, cm 85 x 40 x 40, Treviso, collezione privata.
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96) - FABBRICA FONTEBASSO, Brocca (brocca su piede sferico con versatoio sagomato a forma di busto e testa canina; manico fisso ad arco a na-stro, con mascheroni finali; è un esempio di oggetto d’uso comune), primo quarto del sec. XIX, terraglia, h. cm 32, diam. cm 21, Treviso, collezione privata.
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97) - FABBRICA FONTEBASSO, Gruppo di bambini che giocano (grande gruppo di bambini che giocano attorno ad un albero centrale e uno seduto su un ramo sta cogliendo una pera; base cilindrica a massi), prima metà del sec. XIX, terraglia, cm 50 x 16 x 16, Treviso, collezione privata.
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98) - FABBRICA FONTEBASSO, Asinello con bambino (gruppo raffigurante un asinello con bambino su base circolare; l’asinello è rappresentato nell’atto di piegarsi per poter così far salire in groppa il bambino), prima metà del sec. XIX, terraglia, cm 22 x 13 x 13, Treviso, collezione privata.
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99) - FABBRICA FONTEBASSO, Grande vaso (sagomato ad anfora montante su piede circolare e bassa base quadrata, collo che si restringe per poi allargarsi leggermente verso l’imboccatura dove lateralmente si ergono due anse a forma di animale fantastico, corpo dipinto con venature nei toni grigio-verde, azzurrini e ocra ad imitazione del marmo, coperchio svasato che porta un finale a pigna), prima metà del sec. XIX, terraglia, cm 78 x 41 x 24, Treviso, collezione privata.
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Frontespizio del catalogo della Fabbrica Fontebasso di Treviso, riproduzione fotografica – Fondo Giuseppe Mazzotti c/o FAST – Foto Archivio Storico della Provincia di Treviso (M 100473) (opera fuori catalogo).
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Marche della Fabbrica Fontebasso di Treviso secondo l’epoca e il tipo di ceramiche, riproduzione fotografica – Fondo Giuseppe Mazzotti c/o FAST – Foto Archivio Storico della Provincia di Treviso (M 100557) (opera fuori catalogo).
Si ringrazia Bruno Gasparini per aver curato la descrizione delle opere e la loro datazione.
Referenze fotografiche: Associazione Trevigiana Antiquari: nn. 1-2, 4-8, 13-19, 32, 38-39, 46-47, 49-53, 58, 60, 62-64, 68-72, 77-80, 82-88, 91-100, 103-104, 109-110, 122-124, 131-141, 159-179; figg. alle pp. 76, 78, 80, 82, 84, 88, 94, 135, 138. Biblioteca Comunale, Treviso: nn. 9, 11. Federico Andrisani, Padova: n. 48. Fortuny Tessuti Artistici, Venezia: nn. 142-158, fig. alla pagina 153. Grafiche Tassotti, Bassano del Grappa: nn. 54-57, 59, 61, 65, 67, 73-76, 81, 89, 90; fig. alla p. 86. Giuseppe Vanzella, Treviso: nn. 125-130. Isabella Minchio, Bassano del Grappa: nn. 20-21, 24-25, 31, 33-37, 40, 108, 121. Musei Civici, Treviso: n. 22. Museo d’Arte Medioevale e Moderna, Padova: nn. 41-45. Pierfrancesco Garola, Padova: nn. 23, 27-30. G. Pezzini Bernini, F. Fiorani, Canova e l’incisione, Ghedina & Tassotti Editori, Grafiche Tassotti, Bassano del Grappa (VI), 1994, pp. 97, 128, 179, 214, 240, 248-249, 253: nn. 111-120. T. Basso, A. Cason, Treviso ritrovata, Edizioni Canova Treviso, Stampa Grafiche Zoppelli s.r.l., Dosson (TV), 1995, pp. 16, 73, 86: nn. 3, 10, 12. E. Manzato, G.C.F. Villa, Una pinacoteca per l’Ottocento, Edizioni Canova, Zoppelli s.r.l., Dosson di Casier (TV), 2000, p. 44: n. 102. V. Messina, Domenico Carpinoni, Moma Edizioni, MyPrint, Clusone (BG), 2009, p. 35: n. 26. Arte a Venezia ai Tempi di Canova, Pieghevole della Galleria Nuova Arcadia di Luciano Franchi, Padova, s.d., pp. 1-2: n. 105-107.
Testi in catalogo (i link della mostra):
Presentazione e ringraziamenti, Marco Mondi
Presentazione, Vittorio Zanini, Assessore alla Cultura del Comune di Treviso
Presentazione, Dino De Poli, Presidente Fondazione Cassamarca
Presentazione, Ennio Bianco, Vice Presidente Unindustria Treviso
Presentazione, Arianna Tassotti, Consigliere del Raggruppamento di Bassano del Grappa di Confindustria Vicenza
Made in Italy: quando l’arte insegna a fare impresa, Marco Mondi
Nicolò Roccatagliata (Genova, 1559 - Venezia, 1629),Franca Pellegrini, Conservatore Museo d'Arte Medioevale e Moderna di Padova
I Remondini, Giorgio Tassotti, Grafiche Tassotti srl di Bassano del Grappa, Presidente dell'Associazione Scuola di Grafica “A. Remondini”
Venere Italica e Testa di Elena, Mario Guderzo, Direttore Scientifico Fondazione Canova ONLUS di Possagno
Un industriale della fotografia del XIX secolo: Carlo Naya a Venezia, Giuseppe Vanzella, Storico della Fotografia
Mariano Fortuny y Madrazo, Giuseppe Iannò, Direttore Fortuny Tessuti Artistici di Venezia.
Opere esposte (le sezioni della mostra):
Sezione 4: Andrea Brustolon e l’”officina” del legno
Sezione 5: I Remondini: esempio di una delle più grandi industrie dell’Europa settecentesca
Sezione 8: Carlo Naya imprenditore della fotografia
Sezione 9: L’imprenditoria che nasce da un’estrosità geniale: i tessuti di Mariano Fortuny
LE FOTO DELL'ALLESTIMENTO DELLA MOSTRA
IL FILMATO DELLA MOSTRA (realizzazione Fabio Borgo - Mestre - VE)
(per la visione si consiglia il programma quicktime for windows o VLC media player for Windows)
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Associazione Trevigiana Antiquari, via Venier n. 55 – 31100 TREVISO, tel. e fax 0422-1740255, cell. 345/4065428
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