Galleria d’Arte ed Antiquariato
Francesco Olivetti
(Castelfranco Veneto,
1780 - [?], 1830)
86. Apoteosi di Napoleone, 1811-1813.
Olio su tela; 139,5 x 201,8 cm
(Schedatura 1990 n. 54/OA)
In Biblioteca Comunale si conserva una copia
della lettera con la quale il pittore propone di donare al Municipio il
dipinto, ancora da eseguire, per estinguere un vecchio debito trentennale
di famiglia: <<...Comune di Bologna / Anno 1811 / g: 10 Agosto, Al Sig:
Podestà della Comune di Cfranco... / Francesco Olivetti Pittore... [con]
moglie e tre figli... [dichiara che la sua situazione] ...rende
totalmente impagabile l'estinzione dell'antico ereditato mio debito verso
questa Comune per conto d'affitti. ...esibisco sig: Podestà, a saldo del
medesimo il lavoro di un quadro ad olio... offrerendomi di assoggettarle
nel più breve possibile termine il Bozzetto colorito per la di Lei
approvazione, e di dare il Quadro completato alla Comune entro anni due
[per] ...dotare [?] questa Comune di un Monumento consacrato al
più grande dei Sovrani...>> (BCCV, 1811, ms. 285 R-66, 30 895 R.I.). Il
primo a menzionare l'opera è il Crico, in una lettera ad Antonio Diedo del
31 ottobre 1832 : <<Ed analogo a' doni anzidetti e qual saggio di patrio
amore può considerarsi un quadro di soggetto allegorico, che dipinse anni
fa Francesco Olivetti... quadro di assai bella invenzione, condotto con
grande ingegno, comeché di languido colorito, e che il medesimo Olivetti
offerse in dono alla Deputazione comunale di Castelfranco, ed è esistente
nelle stanze di sua residenza>>. (Crico L., 1833, p. 298). Dopo più di
due decenni, il dipinto è menzionato dall'ingegnere civile A. Barea (BCCV,
Barea A., 1858, ms. 2 R-2, 17 138 R.I.) ed inserito nell'elenco delle opere
d'arti meritevoli steso dalla Deputazione Comunale di Castelfranco (Andretta,
Montini, 188, ms. 3 R-2, 17 139 R.I.). In un foglio di carta volante
infine, forse risalente alla seconda metà del XIX secolo, sempre
conservato in Biblioteca, risulta: <<Nel Palazzo Comunale... / Uno
dell'Olivetti...>>.
Come ci aiuta anche la lettera del 1811, la
tela raffigura L'apoteosi di Napoleone, soggetto forse voluto,
durante l'occupazione francese, pure dallo stesso Matteo Puppati, allora
podestà della Comune, come induce a pensare l'assunto programmatico e la
complessità della raffigurazione. L'opera rimase esposta nelle sale
municipali anche dopo il passaggio della città sotto gli austriaci (1814).
La deificazione avviene all'interno di un tempio rotondo di architettura
monumentale (il tempio dell'Eternità) aperto in alto, ad imitazione del
Panteon, e decorato con un fregio istoriato a bassorilievo esprimente i
fasti dell'imperatore, che si snoda continuo sopra i quattro giri di
peristilio delle colonne dal capitello egizianeggiante. Sulla sinistra,
Napoleone, novello Alessandro lisippeo (e sembra in realtà Apollo), in vesti
classiche, si volge verso la Fama, in atto di sortire dalla volta del tempio
suonando la tromba. Al di sopra del protagonista, la statua dell'Eternità
(simbolo anche dell'immortalità) appare seduta sopra un altare eminente,
circondata dai Secoli (?) e da Apollo, in atto di prendere il Secolo d'oro
ed offrirlo a Napoleone, felicitando così la terra. Sotto a sinistra, la
Natura (?) si rallegra (?) ad una tal vista, mentre il Fato (o il Destino),
seduto sopra il primo gradino dell'altare, accenna con una mano alla catena
madre degli avvenimenti (il cui primo anello si perde fra le nubi), dipinta
sulla tela che tiene sollevata con la mano destra; ai sui piedi il caduceo
di Mercurio, simbolo delle arti e delle scienze, che il celebrato protegge.
Al centro, la Vittoria in atto di piantare sull'ara (che reca le
onnipresenti stelle a cinque punte - volute sempre a suggello di siffatte
apologie -, le serpi dell'eternità, le spighe dell'abbondanza ed altri
emblemi napoleonici) il ramoscello d'olivo, simbolo della pace. Attorno a
questa, la Gloria ed altre figure allegoriche. Dietro, tra l'altare e
l'ara, altre figure ancora spargono i profumi sul tripode. Davanti al giro
di colonne s'ammassano sacerdoti e personaggi dell'antichità classica, tra
i quali pare di poter individuare Omero cieco e forse Aristotele (o
Socrate).
Il dipinto, in buono stato di conservazione,
grazie anche al restauro a cui è stato sottoposto in occasione di questa
mostra, è decisamente un'opera ammirevole, sia per la qualità che per il
soggetto, tra le più notevoli della Raccolta Comunale e, sicuramente, della
produzione stessa dell'artista. Francesco Olivetti, come ricordano diversi
cronisti del passato (cfr. Federici D.M., 1803ca., ms. 343 L-4, 30 886
R.I., p. 8; Federici D.M., 1803, rist. 1978, II, p. 187; Crico L., 1833, p.
298; Puppati L., 1860, p. 46), ebbe i suoi primi insegnamenti di pittura nel
veneto poi, ancora giovane, si trasferì a Bologna, dove passò gran parte
della sua vita, e lì continuò i suoi studi, che dovettero certamente
metterlo in contatto con i Gandolfi (Gaetano, ma soprattutto Mauro). Fu un
lodevole pittore di soggetti storici. Una sua pala rappresentante <<Santa
Caterina della Rota>> viene ricordata nella chiesa di San Giacomo in
città (?); altre sue opere vengono ricordate a Treviso.
Provenienza:
Municipio Comunale, Castelfranco Veneto (TV).
Bibliografia:
Crico L., 1833, p. 298; Favero E., Pellizzari
V., 1895, p. 35.
Restauri:
Studio Emmebi di M.B. Girotto, 1997.
ALTRE OPERE
FRANCESCO OLIVETTI (Castelfranco Veneto, 1780 -
Bologna, 1830),
recto Studio di teste, verso Studio di gambe, inizio del XIX
secolo, matita su carta, mm. 300 x 200 ca. (collezione privata
- opera non in
vendita).
in costruzione
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Rodolfo Paoletti, Antonio Zanchi, Giuseppe Bernardino Bison, Bisson, Domenico
Pellegrini, Paolo Fiammingo, Jacopo Tintoretto, Giambattista Volpato, Guiscardo
di Sbrojavacca, Zaccaria Dal Bo, Guglielmo Ciardi, Umberto Moggioli, Ettore
Tito, Cesare Laurenti, Giuseppe Ponga, Teodoro Wolf Ferrari, Vittorio Zecchin,
Romolo Tessari, Felice Casorati, Gino Rossi, Pio Semeghini, Juti Ravenna, Luigi
Serena, Rodolfo Paoletti, Antonio Zanchi, Giuseppe Bernardino Bison, Bisson,
Domenico Pellegrini, Paolo Fiammingo, Jacopo Tintoretto, Giambattista Volpato,
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